【一百四十八 帝王的评价】

　　时间就这样不紧不慢地流逝着，我们都在为最后的出征做着准备。一周时间很快过去，今天是我我们整装待发的日子。我和柔福穿上女戎衣，显得特变精神抖擞。将士、士兵统统钦点完毕，只等坐在龙撵里的梁帝发号施令了。

　　梁帝哪里在龙撵中坐得住，他早就在和朱倾、姜越和潘邵阳三位殿前统领大将军做最后的确认。

　　等他和几位将军确认完一些事情后，走到我和柔福跟前道：“你们两个要不要和朕一起坐车撵？”

　　柔福抢先回道：“皇兄，你瞧这天那么蓝，风景那么美，而且我们现在还觉得很新鲜，当我们一会儿骑累了，再上你的车撵，可好？”

　　我笑着对梁帝道：“您可是皇上，我们敢与你同坐车撵，我们有自己的车撵，潘将军护妻狂魔，早就准备好了柔软的轿撵呢。”

　　柔福一时被我的话说的脸红起来，嗔笑道：“谁护妻狂魔啦，这不也是为你考虑嘛。”

　　忽闻的一声号角声想起，军队齐刷刷浩浩荡荡一路南下。

　　我和柔福这些时日一来对士兵的管理初见成效，每位士兵承担着主人翁的精神，互帮互助、趾高气扬。

　　在移动的整个队伍中，我身边紧紧相随的自然是凌少了，我们一前一后互相用柔情目光关照着彼此。

　　我们整个大金的军队以每日70公里的速度向南移动，士兵们互相团结，互相照顾和帮助让梁帝看了很欣慰。

　　这一夜，夜间，士兵们都在趁着夜色降临之前在草原上驻扎帐篷，我和柔福则老规矩，在军营巡逻，并看看哪里有不妥的地方。

　　才走没几步路，我们听见西南角上有十几位士兵围在一起说笑，我们便凑上前去听个热闹。

　　原来讲故事的人正是潘邵阳，他正在给士兵们讲大宋曾经的帝王宋徽宗赵佶的诗画趣事。我和柔福便找了个安静的位置，坐下，静静听潘邵阳样讲。

　　大致内容是说有一年,宣和殿前花辅里,一只孔雀正展翅飞上藤墩,赵佶以此为题要在座画师作画。不多久,画师们都交了卷,个个自然都画得不错。最后赵佶说:“画是画得漂亮,可惜都画错了。”画师们一听,面面相觑,半天说不出话来。赵佶说:“孔雀登高,都是先举左脚的,而你们画的是先举右脚,所以说画错了。”

　　画院有年考试,以一句唐诗“竹锁桥边卖酒家”为题考选画家。结果,有的画了竹林、小桥、酒店；有的画了竹林,露出酒店一角等等,不一而足。这些画卷都没有获得好评,有一个应试者叫李唐的(后来成为南宋大画师),他只画了一座小桥,桥边画了一大片竹林,林中挑出一个酒招子,上写一个“酒”字,却并不画酒店,这幅画夺了魁。

　　为什么不画出酒店的李唐反而夺了魁呢?因为,正是他把“竹锁桥边卖酒家”的“锁”字意境画出来了。这个“锁”字就是要画家在“藏”的构思上下功夫,而李唐的画恰恰表现了“藏”。将酒店“藏”于竹林之中,只露一招儿,其趣在半含半露之中。

　　赵佶曾用“深山藏古寺”为题来考画院学生。第一个学生画了整个寺院,以及寺院四周的崇山峻岭。第二个学生画了古寺的一角,背景上画了山峦起伏的密林。第三个学生没有画古寺,只画了深山阴谷中的一条石径,尽头一个和尚在溪边打水,大树掩没不知寺院在何处?“深山藏古寺”着意在“藏”字上做文章,给人以“画有尽而意无穷”的艺术享受。“善藏者,未始不露,善露者未始不藏”,绘画讲究藏得自然,藏得巧妙,藏得有诗情画意的意境。

　　这谈诗论画，确实是徽宗帝的强项，著名的《清明上河图》,也和这位书画皇帝不无干系。张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后,首先呈献给宋徽宗,宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画,用“瘦金体”亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字,并钤上了双龙小印。

　　那些刚刚忙完的士兵见这里热闹，也都纷纷围拢过来，大家听得越来越有趣，我和柔福也听着觉得长见识。

　　有新来的人没听见潘邵阳的故事，便嚷着道：“潘将军，我们没听见刚刚的故事，你再讲一遍吧。”

　　其他侍卫起哄道：“那是你的事情，再讲一遍多无趣，潘将军，听说徽宗帝他老人家很风流，你到说说看他老人家到底怎么风流了？”

　　士兵们哄堂大笑，潘邵阳略微想了想道：“你们想听，我可不能讲，这大宋的徽宗皇帝的风流故事可多了，我若是在这胡说一通，可是坏了军规了。”

　　有士兵笑着道：“潘将军，你就讲一讲呗，我们也都想听呢。”

　　一旁的姜越大声吼道：“潘将军腼腆，本将军来讲一讲风流徽宗帝，不过这些故事都是我们大金将军们四处听来的，童工大家娱乐吧。”

　　姜越将军便开始给大家讲徽宗帝的风月故事。

　　话说随着徽宗帝年龄的增长，他迷恋声色犬马，游戏踢球更是他的拿手好戏。徽宗帝身边有一名叫春兰的侍女，花容月貌，又精通文墨，是向太后特意送给他的，后来逐渐变成了他的玩物。但徽宗帝并不满足，他以亲王之尊，经常微服游幸青楼歌馆，寻花问柳，凡是京城中有名的妓女，几乎都与他有染，有时他还将喜欢的妓女乔装打扮带入王府中，长期据为己有。当上皇帝以后，徽宗禀性难移，无心于政务，继续过着糜烂生活。

　　内侍杨戬在徽宗面前夸耀另一刘氏有倾国倾城之貌，不亚于王昭君，徽宗将其召入宫中。刘氏本是酒家之女，出身卑贱，但长得光艳风流。徽宗一见，魂不守舍，瞬间便将丧妃之痛遗忘殆尽。徽宗对刘氏大加宠爱，与她形影不离，若离了她，竟是食不甘味，夜不能寐。刘氏天资颖悟，善于逢迎徽宗。还极善涂饰，每制一衣，款式新颖，装扮起来胜似天仙。不但徽宗喜欢，就连京城内外也竞相仿效。在徽宗看来，刘氏回眸一笑，六宫粉黛尽无颜色。有位道士叫林灵素见刘氏如此得宠，便曲意奉承，称刘氏为“九华玉真安妃”，绘其像供奉于神霄帝君之左。然而，随着时间的流逝，刘氏渐渐风韵不再，生性轻佻浮浪的徽宗欲再觅新欢。

　　尽管后宫粉黛三千，佳丽如云，但徽宗对她们刻意造作之态感到索然无味，便微服出宫，寻找刺激。李师师，汴京人，本姓王，工匠之女，四岁丧父，遂入娼籍李家，后来成了名噪一时的京城名妓。她色艺双全，慷慨有侠名，号称“飞将军”。李师师既名冠汴京，徽宗自然不会放过她。自政和以后，徽宗经常乘坐小轿子，带领数名侍从，微服出宫，到李师师家过夜。为了寻欢作乐，徽宗专门设立行幸局专门负责出行事宜。荒唐的是，行幸局的官员还帮助徽宗撒谎，如当日不上朝，就说徽宗有排档（宫中宴饮）；次日未归，就传旨称有疮痍（染病）。天子不惜九五之尊，游幸于青楼妓馆，并非光彩之事，所以徽宗总是小心翼翼，生怕被他人发现；其实多数朝臣对此都心知肚明，但却不敢过问，致使徽宗更加放荡。秘书省正字曹辅曾经挺身而出，上疏规谏徽宗应爱惜龙体，以免贻笑后人。徽宗听后，勃然大怒，立即命王黼等人处理此事。这些人自然领会徽宗的意思，以曹辅诬蔑天子之罪论处，徽宗当即将曹辅发配郴州。

　　以上故事听得士兵们破口大骂道：“他前半辈子风流够了，下半辈子只能在我们大金荒凉地带渡过余生了。”

　　有的骂道：“大宋有这样的帝王，难怪要被灭亡。幸得我朝皇帝是一位明君，绝不会府大宋昏德公的后尘。”

　　两位将领大宋帝王的故事已经讲的差不多，士兵们的评论也开始七七八八，我和柔福听了嫣然一笑便离去。

　　如何评判一位帝王的成功与失败呢？这些都是留给后人来评判的。

　　关于宋徽宗的评价可以从他的两个身份身份上来说，作为一代帝王宋徽宗当然是不合格的。他是和南唐后主李煜一样，无可奈何做了天子，可是没有做天子的能力，又生性风流，贪图美色。他在位期间重用蔡京、高俅、童贯等奸佞臣子，大肆的搜刮民脂民膏，使得百姓民不聊生，才会经常有动乱与反抗。他建立专门供给皇室物品的造物局，奢侈无度。

　　宣和七年之时金兵南下攻打宋国，宋徽宗居然下罪己诏传位赵恒，靖康之变后就与钦宗连同皇室宗族一起被金军俘虏北撤，最后因不堪九年囚禁之苦死于五国城。从这一方面来看宋徽宗评价的话，他简直就是能在历史昏庸无能的皇帝中排上名号。章惇说过“端王轻佻，不可君天下。”此处端王就是后来的徽宗。无奈当了皇帝却当不起这个责任，也是怪不得后世人称他为小李煜。

　　但从中国书画史上来看宋徽宗评价，简直可以说是前无古人后无来者，他是一个非常出色的画家，他的御鹰图可以拿来和赵孟頫的画作来一较高下，也是一个极其出色的书法家，他创造的瘦金体书法至今都没人能超越，同时又是一个书画收藏家，还写了很多诗词歌赋。在这一个领域徽宗是发光发彩的，有人说他生不逢时为何要成为天子，就论他在书画界的地位就足够崇高让他人望其项背了。

　　对于宋徽宗的评价一定要从不同方面来看待，事情总是会有两面性。《书史会要》评价说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可以形迹求也。”

　　据明人《良斋杂说》记载：“李后主亡国，最为可怜，宋徽  宗其后身也。”

　　1964年3月24日，*在一次谈话评点知识分子型皇帝说：“可不要看不起老粗。知识分子是比较最没有出息的。历史上当皇帝，有许多是知识分子，是没有出息的，隋炀帝就是一个会做文章、诗词的人。陈后主、李后主都是能诗能赋的人。宋徽宗既能写诗，又能绘画。一些老粗能办大事情，比如成吉思汗、刘邦、朱元璋。”


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