第二百九十五章 看电影《撞车》
这天，班上组织看电影《撞车》。
这段时间，电影《撞车》的广告满天飞，报纸、电视、广播和网络，还有校园海报，无处不是。
广告上说，《撞车》是由保罗·哈吉斯执导，桑德拉·布洛克、唐·钱德尔、马特·狄龙等主演的犯罪影片。
影片以多民族，多文化将相互交融的城市洛杉矶为背景，讲述了由一起普普通通的撞车事故而引发的一些种族歧视问题的故事。
故事主题是，米国社会的任何行为都会带上种族歧视的印记，这种现象是导致民间动乱的祸根。
2004年9月10日在加拿大首映。
2005年，在第78届奥斯卡颁奖礼上，《撞车》一鸣惊人，获得最佳影片、最佳原创剧本、最佳剪辑三项大奖，引起全世界的瞩目。
这么一部大片，同学们还是挺憧憬的。
何况不用上课，多爽啊！
下午三点多钟，同学们兴高采烈地来到学校旁边的大众电影院，走进了最大的厅。
不一会儿，电影院灯光暗淡下来，电影开始了。
沈笑夫和同学们一样，兴奋地盯着银幕。
故事在异域风情中展开——
在短短的36个小时内，一场意外的车祸把事件前后生活在洛杉矶素昧平生的一群人推入了多米诺式的情绪深渊中。
地区检察官里克（布兰登·费舍尔饰）与娇惯的妻子简（桑德拉·布洛克饰）被两个黑人小伙儿用枪指着头，只能无奈地看着他们抢走自己心爱的SUV座驾。
回到家之后，余惊未消的里克和简又雇用了墨西哥锁匠丹尼尔，为他们家所有的门换上新锁，以免再遭遇到被窃被劫之类的恐怖经历。
但当简无意中瞥见丹尼尔的文身时，她断定丹尼尔也是黑社会分子，会私配许多的钥匙卖给同伙。
实际上，丹尼尔只是在勤劳努力地生活着，有着可爱漂亮的妻女。
白人巡警瑞恩（马特·狄龙饰）希望能够为久病的父亲寻求到更好的医疗救助，但HMO机构负责相关事宜的黑人职员却办事拖沓，以至瑞恩的父亲迟迟无法得到适合的医生的诊疗。
随后，内心不快而又有些种族倾向的瑞恩在处理交通堵塞的时候，把心中的怨气通通发泄在一对儿黑人夫妇的身上。
而这对儿黑人夫妇——身为电视导演的卡梅隆和克里斯汀（桑迪·纽顿饰），一直没弄清自己到底违章在哪儿。
克里斯汀委屈地认为卡梅隆不爱她，因为爱她就应该保护她，不应该在警察莫名的盘查面前显得那么懦弱，而卡梅隆也是一肚子委屈。
黑人刑警格拉罕姆家中有着一个瘾君子的妈妈和一个窃车贼的弟弟，家里烦心事不断的他近日又接手了一个烫手的山芋：负责调查一起白人警员枪击黑人警员的案件。
影片以“摊大饼”的结构，描写了36小时之内发生在洛杉矶一群互不相识的居民身上、一连串多米诺骨牌反应式的人生故事。
故事表面上是散点式或片段式的，但影片紧扣好莱坞电影中的重要元素———汽车，在一系列的“汽车”事件、场景中，从精神分析的层面揭示出现代都市生活中，个体的惶惑和焦虑意识。
同时，影片又以汽车的权力象征作为潜在的叙事维度，涉及了米国这个多元文化汇聚的社会中，最敏感种族冲突话题。
看完电影出来，同学们一个个表情各异。
有的满足，有的深思，有的疲倦。
这时，有几个同学却在兴奋地谈论着影片。
万里云同学说：
“汽车，真是米国文化的象征啊。不愧为汽车社会、汽车国度！
从配锁小工、街头小混混儿，到地位显赫的明星、政客，谁都离不开汽车！
汽车对于米国人的重要性不言而喻。”
周利民立马接过话茬道：
“是呀是呀！
你们看，《撞车》中人物无论何种肤色、阶层、地位、性别，都不由自主地在‘车'的世界里旋转:
出门社交的地方检察官夫妇，出于愤怒要去报复杀人的阿拉伯裔小店主，
甚至片中的两个黑人青年混混儿，
在实践他们所谓的黑人正义事业时，选择的也是去抢劫检察官的汽车，作为他们的勇气标志。
咱们国家，相比之下，还处在自行车社会，还属于自行车国度！
差距啊！”
沈笑夫赶紧插嘴道：“我们的汽车发展快呀，说不定哪天，路上跑的车就会比米过多！”
一个美女的声音传来，沈笑夫循声望去，看到了徐丽梅在说话：
“汽车真是个好东东！
对于工业化现代都市里生存的个体，汽车意味着地理空间的流动、社会地位的流动和现代私人空间增长的完美结合。”
涂祺赶紧补充：
“那的确！
拥有一辆漂亮结实的汽车，犹如给古代的武士披上了战争的铠甲，好似使他在危险的城市丛林中找到了安全的洞子！
汽车能包起人的身体，形成保护脆弱身体的硬茧，成为人体的外在延伸;
甚至被当作一件合身的外套，成就其进入上层社会的都市梦。”
周利民砸吧着嘴，说道：
“作为一个流动的私人王国，汽车是身份的象征，也是实现自我的工具好吧！你们看——
地方检察官的豪华轿车代表了他个人事业的成功;
而黑人导演夫妇在车里的亲昵动作，也表征着汽车已成为现代都市人最惬意的私人空间。
与传统好莱坞电影对洛杉矶的描绘相似，《撞车》为我们凸显出一种由现代技术文明制造的关于汽车的现代神话！”
万里云接过话茬道：
“不过，我觉得吧，《撞车》的深刻却恰恰在于走出了这种神话幻象！
汽车真的是都市人的安全堡垒吗？
我记得影片的序幕是一个展现夜幕掩映中的都市车流的长镜头:宽阔的马路、辉煌的装备、快速而优雅的车流，还有与霓虹灯相映的车灯。
这梦一般的光彩景象可谓‘米国梦'”的形象展示。
可是，镜头的迅速摇转却让人们看到导演哈吉斯是如何同观众开了一个反讽的大玩笑！
紧接车流景观之后的场景，就是一起严重的公路交通堵塞事故！
再接着一个白人女子和一名亚裔妇女各自从相撞的车里跳出来，毫不矜持地破口对骂。
你们不觉得吗？这种具有反差意味的镜头连缀，无疑在暗示人们:
米国梦的华丽外表下有其脆弱的本质！
接下来，是一系列有关汽车的故事:黑人抢车、警察追车、翻车、警察车内杀人———紧张刺激、令人目不暇接，而且层层推进，把汽车神话的实质推进观众视野。
汽车，给都市人带来的是温暖、明丽和谐，还是尴尬、刺目、甚至是灾难！”
大家纷纷点头，都觉得万里云说得在理。
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