第三十八章 大封神 小传承

　　徐氏自从有了这个来之不易的儿子，她就变成了“虎妈”，教我兄弟这个小儿子不亚于现在任何一个望子成龙的家长。

　　三岁就让他读书识字，娃握不住笔就先让背书，自己每日叉腰督促，还抓住各种机会言传身教，让娃出门打酱油给他铜钱的时候都会说：“你好好看看，这上头是你伟大的爹的笔迹！”

　　我们年纪大了看小孩那都跟看小宠物一样，有时候看他把这娃管得笔直也心疼，我就说你这小丫头怎么心这么狠呢。

　　她却振振有词，说我若没教好他，如何对得起欧阳家的列祖列宗。

　　我心说你难道不知道他们家列祖列宗都乱葬岗了，而且也不是搞文艺的么。但我兄弟在我可不敢说出口，只对徐氏说，你家男人都没这么在乎，他之前有三儿子也就那样，你急什么。

　　她说，叔叔，您这样说就不对了，我听娃读三字经，我都知道“玉不琢，不成器”，这小苗已经是欧阳家最后的希望了，再教不好他爹的才学书艺还如何传承？

　　我那时候没觉得这话有什么，只觉得这小丫头和我说话还真是不客气，难不成真觉得自己是我的“嫂子”了？现在想来徐氏还是很有远见的。

　　历史上少有父子传承的书法家，最有名的自然是是王羲之与王献之，另外一个便是我兄弟和他这个儿子欧阳通。而在欧阳通的传记上，也很少见的用了很多笔墨描述徐氏对他的教育，以及成年以后他对母亲的孝敬。

　　我们那个时候还不兴什么“亲子关系培养”，一般来说年幼的娃家里就是女眷们带着。父亲，尤其是我们这种做官的父亲，是不会参与太多与幼子的互动的，更何况我这兄弟还年纪很大，平日里装正经的时候也不少。

　　所以当时我兄弟这个儿子，小小的人儿，见了我兄弟却很拘谨，每次都是用他娘教他的姿势谨小慎微地拜见，一步都不敢有错的样子。

　　这一日，我溜达到他家，托他再帮我写两张字过节送给领导，他一如既往地鄙视我了一下，数落我几句，却还是往书房走去了。我搓着手颠儿在他后头。感觉《指归图》之恩在他这我刷脸刷了一辈子。

　　和往常一样，他坐那写着，我站一边伸着头看着，他这性子我知道，你要让他写，就不能再提比如“你帮我写个财运亨通”这种话了，就让他自己发挥就好。一般他都会写一些古文诗歌，文人嘛，这点清高劲儿还是要有的。

　　正写着，忽见书房门口他儿子探头探脑，被发现了又赶紧缩了回去。

　　“来来！”我向他挥挥手，我这个暖男老叔叔可是比他爹要受欢迎多了。这娃迟疑地又探出头来，然后试探着往前走了两步。

　　我便走到他面前一把抱起了他，又走到我兄弟身边一起看他写字。

　　然后我就发现这个娃看得非常专注。几乎是目不转睛的盯着他爹的笔划。我都有些担心是不是徐氏把他管傻了，我们四五岁那会儿谁愿意看这个啊，都在外面疯得最好不要进书房。

　　我兄弟写完，转过脸，也发现他这个儿子如此专注地在看，便笑着将他接过去放在自己腿上，问他：“会不会写字呀？”

　　我心里直发笑，这么小的娃，毛笔都抓不稳，写什么写。

　　“会……”这娃怯生生地答道。

　　“哦？会写什么？”我兄弟又问他。

　　“名字……”娃说。

　　我兄弟便将手中的毛笔递给他，又拿出一张纸铺好，道：“写写看。”

　　那小娃手短腿短，坐在他爹身上也就高出那书桌一个头吧，毛笔竖起来都比他头高。

　　这娃现在只能用小肉手一把握住毛笔的笔杆，他一开始把笔尖摁在纸上的时候压得太重，我兄弟稍微抬了一下他的胳膊，他就好像领悟了，将笔提起来一些，颤颤巍巍地开始写。

　　我看他吃力地拿着毛笔在纸上写字的姿势挺可爱，像一个小树袋熊。

　　可是没想到，他之后居然真的一笔一划地写出了“欧阳通”三个字，乍一看还真挺有模有样的。

　　这三个字可都不好写，你们试一下就知道了。他写的前面两个字能看出来是他爹标准的楷书笔法，他们家里的门牌啊，灯笼上都能看得见的，所以那个欧的最后一捺也是反捺，右边像是一个奔跑的小人儿。后面一个“通”字我看着有点奇怪，总感觉有点隶，右边最上方的一横还只写了一半，不知是什么意思。

　　他爹看他写完却是兴奋，一下子将他抱起来问道：“这是你娘教你写的？”

　　娃点点头。

　　“‘欧阳’二字楷法还蛮清晰的，这个‘通’字是从哪学来的？”我问道。

　　“是‘开元通宝’上的‘通’字。”我兄弟解释道：“想是她娘指给他认的吧，他凭着记忆写居然还能写得五六分像。”

　　“这么小的年纪，不容易。”我拿起娃写的纸，又细看了看，感叹道：“你这夫人教儿子还真有一套，我看比你强。过两年他写的我估计也能拿去送人了。”

　　我兄弟又露出了那种笑容，只要我一提徐氏这个小丫头，他从不接话，只是这种宠溺的小微笑。

　　也不知是这娃自己本身就有天赋呢，还是徐氏“鸡娃”的法子得当。但我更倾向于是这两者的结合。我兄弟本来也没指望这小儿子能有什么作为，但自从发现他还真的有那么一点天分之后，便也愿意培养培养，后来还专门给他写了一篇行书的《千字文》。

　　《千字文》这个文章，就特别适合书法创作和练字，因为文章里面的一千个字都不重复，历史上很多书家都写过。最有名的就是智永那个老和尚，写了无数个。

　　之后过了一两年，我兄弟为化度寺书丹了一篇碑文，重阳之时，我们这些弘文馆老头们正好想出门散散心，便约去了化度寺。

　　这个寺庙是在长安西北边，大概一百五十里路，秋日里路上皆是美景古刹，一路休闲游过去，好不惬意。

　　很难得的是大忙人虞世南也抽出了时间，褚亮与褚遂良也一同前往，而我兄弟第一次带上了自己的这个儿子，此时他有五六岁大了。

　　由于七十以上的老头子们众多，我思来想去把我两个孙子叫上当跟班儿比较保险，这俩二十多岁正年轻，跑前跑后使唤使唤也好。

　　然后就遇上了尴尬事儿，他们二人是不是得叫我那兄弟的儿子“堂伯父”。第一次当着面勉强叫出来还拜了拜的时候，可把那娃吓了一大跳，直往他爹身后躲。好在我们也没人在意这事儿，没过一会儿，“堂伯”就变成了“嘿，那小孩儿。”

　　这一路上瞎玩，虞世南又开始教我孙子们大道理，把他们都说得五体投地；褚遂良自己做的便当居然质量极高，我居然不知道他是这样一个厨男，这些事情我也不多说了。

　　就说说那化度寺立的新碑吧。

　　它刚刚刻好，就立在寺院的西北角没几天。

　　这个碑的全名叫做《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》，是当时化度寺一位有名望的禅师去世之后，专门立的碑，详细介绍这个化度寺历史变迁的一篇碑文。由李百药撰文，我兄弟书丹的。

　　虞世南、褚遂良和我兄弟便立在碑前细看，指指点点，我又不懂，便抱起这little侄子说叔叔带你玩别的去，结果这小娃又怯生生地说，叔叔，我能和他们一起看吗？

　　得咧，我只得将他又放了回去，他也跑到这群人中间，背着手跟个小大人一样，也不知在那碑上看什么。我也只得跟着凑上去看。

　　“信本此书，倒是温润之气比以往多了不少。”虞世南道：“想是为佛所书，所以心中平静？”

　　“和虞老师学的啊，君子藏器，内秀为佳。”我兄弟道。

　　“欧老师此言，虞世南岂敢。”虞世南笑道。

　　“我观这篇欧老师的笔法，似是甚多取自那二王，而北碑的削成之利却消减了不少，想也是圣上爱这二王秀美，书风便也往这秀美之上靠近了。”褚遂良干脆坐在地上，近观那碑。

　　“是，也不是。”我兄弟道：“近年是临了不少二王好帖，但我写得如此，却也是心之所向，与那圣上的喜好没什么关系。”

　　“信本这字的结构，却是与古人多有异处。”虞世南忽然道：“我看有好几个字那结字方式都与前人不同呢。”

　　“这结字之法，他不是之前就写得挺怪的么。”我忍不住说了一句。

　　虞世南回头看了看我，道：“非也，这感觉却是不同了。信本兄以往的字，实乃学那北碑之结字居多，我们南帖见得多了，便觉得北碑结字怪异，有一些也的确刚劲过头，在章法之中并不协和。可是你看信本这一篇，字体平整端和，章法有序，通篇器宇轩昂，精致之气尽显，已少有那北碑的古拙之风……可是细看这字……却又觉得，并非完全平正，似是变化甚多，我却是不知，信本这又是学的哪里？”

　　我兄弟微微一笑，道：“通篇一样那多无聊啊，不过是边写边试试怎么写得有趣罢了。”

　　“这可不像是边写边试的。”虞世南笑道：“信本兄想必是做了不少研究，才能在写的时候得心应手，每个字都能在不平正的情况下还能借势平衡统一啊。”

　　被虞世南说中，我兄弟少有地背着手，有点得意地微笑不语。

　　虞世南是最擅长夸人的，之后便马上补上一句：“这碑在伯施看来，不但是信本兄的书艺之新高度，恐怕也开创了古往今来楷法之新路啊！”

　　所以这世上要是没有虞世南，恐怕也没几个人能夸我兄弟的字夸到点子上去，让他能如此受用的吧。

　　褚遂良此时已经不语，完全看着那碑文，似乎想要一个一个字掌握所有要领一般，极其专注。看到他这副姿势与神态，我恍惚间又回到了年轻，将我兄弟从野外一尊野碑之前拉回来时他的模样。

　　这学书的人估计都带着点痴吧。

　　我又转头看着我那侄儿，他现在当然还是看不懂的，也并不知道什么叫做“开创先河”。只是抬头愣愣地盯着大人们说东说西，又疑惑地再转头看一看写满了字的碑文。

　　我便蹲在他身边，抬手摸着碑文上的字，问他：“写得好看吗？”

　　他点了点头，隔了一下，说道：“特别好看。”

　　“这就是你爹写的，厉害吧。”我问道。

　　他也抬手去摸着那些凹凸的雕刻文字，轻声说了一句：“特别厉害。”

　　我看着他的这娃娃脸却一副凝神端重的样子不禁好笑，心想，这不是一个痴心小迷弟又要诞生了吗？

　　后来我穿越到现在，才知道我这个侄子在历史上书法也的确传承了他老爹，真没想到我记忆中的那个小萌娃，那画像却是个十足的大叔。只是后来看到他的死因有些唏嘘，竟未得善终。

　　然后我又看了看他的作品，还真是如他爹如出一辙。不过仔细看来他性子却似乎比他爹要刚猛一些，锋芒更露，险处更险。我不知道这是不是一脉传承的弊端，那便是你只能在前人的成就之上“更过之”。

　　但是“过之”有时未必是好事儿，他爹从《皇甫诞君碑》到《化度寺碑》，几乎二十年间都在内化、藏锋、藏险，七十多岁才呈现出一种秀润与筋骨并存、平正与险绝共立的绝妙字体。而他似乎却又把这种中庸之美丢掉了。追求一种字体的极端化。

　　而且，人们都只会记得开创的第一人，谁会记得后来者呢。

　　正如我兄弟所说，书法这个东西，若只学一脉，便难超前人，必得博采众长，搞出自己的一套审美致趣来，才算是真正的“大家”。

　　哎，不过我这小扑街也就是说说而已吧，个人的创作与时代背景也是密不可分的。我兄弟也正是生在了历史上难得的统一的节点之上，才有幸“推动”了一把文字审美的进步。

　　化度寺之行似乎也是我兄弟创作生涯上的一个里程碑，好像从这以后，他的风格便清晰而统一，完全走向了成熟。

　　也许在他在世的时候并无感觉，但是从这之后，他的作品都成为了巅峰之作，而他，也在之后漫长的历史长河中被真正封了神。


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