第一千九百八十章 咱今天别哭了

“如果是个内心脆弱的人，遇到那些事儿，早就垮掉了，甚至连活下去的勇气可能都没有了。”
一谈起这个人物来，金溪善就会开始变得絮絮叨叨，显然她是真爱这个角色。
“而郑娟，她是苦难中泡大的女孩，经历的事儿太多了，一般的事儿已经不太能伤害到她了，我觉得,她比一般人骨子里更坚强一些，她被迫坚强。”
郑娟的一生，是什么人都见识过，“我觉得她心里应该是明镜一样，什么都明白的，别人跟她一打交道，她就能迅速感知到对方对她的恶意或者善意，但她因为天性的善良，不太去计较。因此她那份善良就显得更为珍贵。”
同时，金溪善也提到了刘清山的“创作”初衷,“我觉得‘真实’是非常有力量的。山子也跟我说起过，人都会有情绪，有自己的欲望诉求，在这种情况下，你的善良，你的包容，你的付出，才会让大家觉得珍贵。”
《人世间》剧照对于郑娟这个人物的基调，她的期待是：“希望郑娟这个人物，不仅让人觉得同情怜爱，觉得她真不容易,我还希望她是个榜样，我希望她最终能得到别人的尊重，会让人向往，也成为她这样的人。因为大家都希望自己成为被别人尊重的人，谁也不想说，成为一个被别人同情的人。”
总之，为演好这个角色，金溪善是《人世间》中最努力的演员之一。
对于人
物的理解、分析、建议，殷桃在整个创作过程中，一直与刘清山和其他老戏骨在进行沟通。
其中很多她对郑娟的想法，也都最终呈现在了创作之中，增添了这个人物的真实光彩。
比如在秉昆入狱这件事上，秉义没有为他说过什么话，因为他是一位非常有责任心、讲原则的官员。
一开始的剧本中，郑娟非常理解大哥，对这件事没有什么情绪。
但在金溪善的理解里，一下把郑娟思想觉悟拔那么高，她觉得有点脱离人物。
她坚持认为，秉昆是郑娟生命中最重要的人，她很理解大哥，但她心里还是有一点怨的。
于是因为她的坚持，郑娟在剧中说出来这么一句：“我也不要你睁眼说瞎话，只是让你来证明你弟弟是个好人，为什么你不能替他说话？”
郑娟问秉义为何不帮秉昆这个心理细节，最终在金溪善的建议下，成为了剧中的一场小戏。
周秉昆坐牢那些年，郑娟跟大哥周秉义正常相处着，一样的热情，但那个结是在心里的。
直到秉昆出狱后，有一天，郑娟问大哥：“你当时为什么就不能替秉昆说句话？”
这也留出了空间，让秉义这个人物有一个出口，去跟大家交代或者表现出他的不易。
他在他的岗位上要坚守原则，也很难过自己感情那一关。
其实在不同职业之间，还是有鸿沟的，人和人之间做到完全彼此理解也挺难的。
秉义的回
答，道出了他的不易。
也是基于对人物清晰透彻的认知，金溪善对于郑娟这位传统劳动妇女的外在言语、肢体、神态的呈现，堪称“表演教科书”。
表演的精准，来自细腻的生活观察，在金溪善这里，她的解释是“调动平时观察生活的积累，就像调动电脑里存档的资料一样。”
“只要进入这个角色，你一定会发现其实你身边好多这样的人。”郑娟这个人物，让她想起了自己的外婆。
“我外公是跑船的，常年不在家，一年回来个一两次，过年能回来几天，然后又走了。外婆家三个女儿，几乎都是她一个人带大的。”殷桃回忆道。
“所以她的样子，就常常在我脑海里浮现，她平时在家是怎么干活，怎么照顾一家人的。这些东西很自然就出来了。有一个相对比较靠近的形象在那里，其他就是技术层面的事了。”
通过金溪善对这个角色的深刻理解，听到的人都能感受到，她这个扮演者似乎都受到了剧中人物很大的影响。
当然感触最深的还是刘清山，他就能清晰觉察到，现在的金溪善似乎变得更加的善良和温柔。
他尝试着问起过这件事，却被她笑着岔开了。
但刘清山还是能体会到，金溪善有时会有不经意地去照顾好身边的人。
比如对待葛瑞斯，泰勒，还有她的家里人。
她在变得很频繁的电话交流，而不是再像之前那样，闲的时候
会偶尔想起来，一旦忙碌了就顾不得了。
其实在角色扮演方面，刘清同样的付出了很多。
因为每一个小人物的撕裂、伤痕、尊严和他们迟迟完成不了梦想的煎熬，他都真切地体会过。
在很长一段时间里，他都感受着巨大的挫败感。
尤其是在横店跑龙套的那三年，他也妒忌过很多剧里的当红小生，长得帅还红到发紫，而他什么都没有。
那时候他的日常状态就是穿着大裤衩，租来的房子里穷到连一台电饭锅都没有。
他好久没回泉城老家了，因为车费太贵，他可舍不得。
每每有了大活儿，挣到了几十块钱，与群演兄弟到饭店解解馋，也只能点一盘鸡屁股或者猪肺吃。
苦苦演了那么多角色，走红梦都很快化为泡影，在他因憋气太久，险些丢了性命的那天到来之前，那种徒劳无功的挫败感几乎达到了顶峰。
在这部剧中，故事发生在东北，刘清山却是地道的鲁省人。
但以他现在的学习天赋，自打在《闯关东》剧组待了十来天，就掌握了最地道的东北话。
在扮演周秉昆的过程中，偶尔脱口而出的东北方言，会让观众感到喜感，而且没有一点距离感。
就因他将周秉昆这个角色演活了，周家“老疙瘩”周秉昆，就是一个有点轴、有点怂，但也永远热心肠的有血有肉的普通人。
他一生奔波于底层，努力活着，品尝了底层小人物的百般滋味后
，仍然真诚，对家人、朋友、陌生人都是如此。
刘清山的表演没有丢失自己擅长的幽默感，将周秉昆的不善言辞与善良演得恰到好处。
那两段与父亲吵架的戏，他边哭边诉说，那是积攒多年的憋屈与难过。
周秉昆与父亲的隔阂，是他一生无法跨越的门槛。
人世间的悲欢离合，饱蘸普通人的各种活法，时代的洪流没有偏爱周家任何一个人。
相比哥哥周秉义与姐姐周蓉，一生平凡的周秉昆，似乎是大多数人的真实写照。
刘清山演出来的每一场哭戏都全在情境里，真的让人大破防，感染力太强了，看他演戏简直太上头。
“一个眼神、一句台词，就能让人感受到角色背后的故事。”这是丁永戴给他的评语。
他为人们讲述了一个他脑海中更加立体、更加丰满的周秉昆，因为这个人物既是周家的“气氛组”成员，也是全剧的“泪点担当”。
区别于刘清山以往的角色，五十年的时间跨度，决定了周秉昆的复杂性和矛盾性。
以他的性格特征为例，周秉昆的缺点其实也恰好是他的优点。
他很轴，话也很少，有时候怂怂的。
他还很热心肠，这个当然是优点，但有时候可能会苦了自己。
但与此同时，原版剧中的周秉昆之所以会得到如此多观众的喜爱，正是因为这份舍己为人的善良。
他会为别人考虑问题，他心中有一杆秤，为朋友、为家人、为
爱人，这是如今这个社会最难能可贵的东西。
刘清山跟金溪善一样，对这个人物有着很透彻的理解。
这是部苦情剧，也正因为有他和其他演员们的爆发式演技，才能让每一场哭戏都极具感染力。
而这个将文字语言转换为镜头语言的过程，则极其考验演员的表演功底。
光看剧本文字会觉得很普通，也没有什么感情戏，以为就这么过去了。
但是等真的到那戏的时候，你会发现光念台词好像不行。
比如周秉昆第一次出狱，回来看到妈妈躺在床上，他就两句话，“妈，我回来，这回我真的回来了。”
剧本很普通，但当你往人物情境里一待，拿起萨老师的手，想起过往的种种，这两句台词应该怎么说？
刘清山在这场戏上面，就为自己喊“咔”了十好几次。
正因为如此，每场戏拍下来，大家都会感觉非常累。
有时候大家甚至都会约定，“咱今天别哭了”，但是拍完后整个剧组又是哭作一团。
对于演员来说，想要感动观众，首先要感动自己。
在拍摄过程中，包括了刘清山在内的所有人，也确实无时无刻不被剧中人感动着。
刘清山印象最深的一场戏，是他和丁永戴老师的一场戏。
那场戏我完全没想到丁老师起范儿起那么大，各种痛哭流涕。
刘清山当时也在旁边哭，不是出于剧本要求，是真的被领进去了。
拍完从监视器那儿走过，他发现
帐篷那站了两排人，导演、摄影、美工，现场鸦雀无声。
刘清山能感觉到大家都想说话，但都生生咽下去了。
后来刘清山说了这么一句，“我拍戏这么多年，也确实第一次演到现场鸦雀无声。”


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